Без названия (Untitled)

Классический манхэттенский еврей Эдриан Джейкобс исполняет перед пустыми залами не то musique concrete, не то атональный дрон — а зарабатывает тем, что смущает Шопеном посетителей модной винотеки. Его брат Джош пишет гигантские полотна в духе абстрактного экспрессионизма, которые нарасхват разбирают провинциальные психушки, но никак не хотят выставлять в приличных местах. Причем даже в той галерее, которую продажи Джоша содержат, — ее владелица Мэдлин принимает от художника и ухаживания, и комиссионные, но больше склоняется к концептуалистам. Когда же она еще и запрыгивает в койку к Эдриану, Джош наконец ставит ультиматум. Понятно, что состояние контемпорари-арта в фильме Джонатана Паркера служит скорее объектом для сатиры, чем для воспевания. Здесь с серьезным видом херачат перед честной публикой по ведрам и обещают покончить с собой через три года (если не придет признание), подвешивают на люстру чучела и обсуждают в искусствоведческих терминах произведение «Воткнутая в стену канцелярская кнопка». Словом, как вы уже поняли, Паркер не то чтобы особенно остроумен — его претензии к совриску схожи с теми, что предъявляют члены Союза художников или карикатуристы желтых изданий. Другое дело, что «Без названия» неожиданно работает как ромком с эксцентрическим антуражем — Паркеру хватает ума разглядеть во всех этих кураторшах и коллекционерах людей жалких, несчастных — и до боли знакомых. В конце концов, концептуалисты или деятели звукового авангарда, талантливые или не очень, — какая разница, когда и для тех, и для других счастье — это длинноногая блондинка в постели.

Денис Рузаев
TimeOut Москва
23 декабря 2011